Entre la materia y el vacío

Escultura. Antonio Yesa.

Sociedad Económica de Amigos del País. Málaga. Plaza de la Constitución, 7. Hasta el 3 de junio de 1999.

Aunque gozan de vida propia y su autor las ha dotado de plena autonomía, las esculturas de tamaño relativamente grande de Antonio Yesa (Arcos de la Frontera, 1952), como las que ahora se muestran en esta  exposición, difícilmente pueden entenderse, tanto desde el punto de vista de los materiales empleados, de su elaboración conceptual y de su hipotético significado simbólico, al margen de esas pequeñas piezas escultóricas en las que el artista viene trabajando de manera ininterrumpida desde mediados los ochenta. Exhibidas en diferentes ocasiones desde entonces, esas esculturas de reducido formato, realizadas al principio con cobre y latón y después con hierro, alambre, acero inoxidable y madera, son un verdadero laboratorio de ideas donde se refleja la íntima inclinación de Yesa por el trabajo artesano y la experimentación. En ellas, cuya poética apariencia minimalista a un tiempo frágil y transparente convive sin embargo con una sólida y rotunda vocación monumental, late siempre un renovado espíritu investigador por la forma tridimensional interpenetrable, atravesada y horadada por huecos y vacíos en permanente relación dialéctica con el espacio que la circunda.

Las obras aquí expuestas, realizadas principalmente en hierro y madera a los que en algunos casos se les han anexionado fragmentos de poliestireno y de fibra aislante, prolongan y profundizan la investigación formal y espacial llevada a cabo en 1994 en la serie de los Módulos y en 1995 en los Ambientes penetrados, aunque incidiendo complementariamente en los significados simbólicos. En la que quizá sea la pieza más lograda de la muestra, de una hermosa y limpia frialdad minimalista, se produce la disgregación entre los elementos a través de un trozo de fibra inmaculadamente blanca que semeja un campo helado. En otra, una suerte de armario imposible, asistimos al tenso equilibrio entre los elementos, que sirven de marco para el desarrollo del concepto de inutilidad. Pero también las hay en las que las referencias simbólicas y conceptuales son mucho más explícitas, caso de Los pasos de la incertidumbre, articulada en torno al umbral como concepto vital y espacial, y de La casa roja, una sutil reflexión de hondo contenido social sobre el poder y las instituciones autoritarias que hostigan a la comunidad.

©Enrique Castaños Alés